Une société de gestion collective des droits d'auteur (SGC ou PGCD) perçoit des redevances pour le compte des auteurs-compositeurs et des éditeurs lors de la diffusion publique et de l'enregistrement de leurs œuvres. Une diffusion publique a lieu lorsqu'une chanson est jouée devant un public important, notamment à la radio, sur une plateforme de streaming, dans un établissement commercial, lors d'un événement sportif, etc. Toute chanson diffusée publiquement, en direct ou enregistrée, donne droit à des redevances d'exécution publique à l'auteur-compositeur et/ou à l'éditeur (selon les accords conclus entre les parties). Toutefois, les revenus issus des services de streaming sont généralement très faibles comparés à ceux des autres supports de diffusion.
Les sociétés de gestion collective (SGC) font partie des organismes de gestion collective qui gèrent les droits d'exécution et les droits mécaniques (essentiellement numériques) de leurs clients, notamment par le biais de l'octroi de licences. Les organismes chargés de percevoir les redevances mécaniques et numériques sont appelés sociétés de gestion des droits mécaniques (SGDM). Le droit d'auteur d'une chanson se divise en deux catégories : l'édition, c'est-à-dire la composition originale (notes et paroles), et l'enregistrement proprement dit. La composition est généralement partagée entre les interprètes et l'éditeur, tandis que l'enregistrement est généralement partagé entre les interprètes et leur maison de disques. Le partage exact dépend des accords conclus entre les parties.
Quel que soit le type de redevances géré par les organismes, les sociétés de gestion collective (SGC), les sociétés de gestion collective des droits d'auteur (SGC/SGDA) et les sociétés de gestion des droits d'auteur (SGDA) concèdent généralement des licences de droits d'utilisation aux auditeurs de musique, contrôlent l'utilisation sous licence pour en assurer la conformité, perçoivent les redevances et les reversent aux titulaires de droits d'auteur. Ces responsabilités peuvent se complexifier pour un artiste international. La plupart des SGC affirment avoir des « affiliations internationales », c'est-à-dire des accords de partenariat avec des SGC d'autres pays. Ces affiliés échangent des redevances et des rapports d'utilisation afin de garantir aux artistes la perception de leurs redevances lorsque leur musique est diffusée dans le monde entier. Cependant, ce réseau international de SGC peut ne pas…
Devrais-je adhérer à une société de gestion des droits d'exécution ?
Si vous êtes compositeur et souhaitez monétiser vos compositions, il est généralement recommandé de souscrire à une société de gestion collective (SGC). Les auteurs-compositeurs ou producteurs qui souhaitent autoriser la diffusion publique de leurs œuvres aux États-Unis ne peuvent adhérer qu'à une seule SGC à la fois. En revanche, les éditeurs qui souhaitent autoriser la diffusion publique de leurs œuvres aux États-Unis peuvent être membres de plusieurs SGC simultanément.
Un auteur-compositeur ou un producteur qui signe avec deux (ou plus) sociétés de gestion collective américaines pourrait être accusé de fraude, surtout s'il reçoit des redevances de la part des deux (ou de plusieurs) sociétés de gestion collective.
À quelle société de gestion des droits d'exécution devrais-je adhérer ?
Les principales associations professionnelles aux États-Unis sont ASCAP, la Société américaine des compositeurs, auteurs et éditeurs ; Test IMC - Calcul de votre index de masse corporelle, Broadcast Music, Inc.; SÉSAC, [à l'origine la] Société des auteurs et compositeurs de théâtre européens. Deux organisations ont vu le jour au XXIe siècle.st siècle: SoundExchange, un directeur marketing dédié aux enregistrements et performances numériques, et AMRA, l'American Music Rights Association, une société de gestion collective numérique qui se concentre sur la collecte des redevances d'exécution et de reproduction mécanique auprès des services de streaming mondiaux.
Comment puis-je adhérer à une société de gestion des droits d'exécution ?
Les auteurs-compositeurs ayant au moins une chanson disponible au public ou les éditeurs actifs dans le secteur de l'édition musicale peuvent adhérer à l'ASCAP et à la BMI. L'ASCAP perçoit des frais d'inscription uniques de 50 $. L'adhésion à la BMI est gratuite pour les auteurs, mais les éditeurs doivent s'acquitter de frais d'installation uniques (de 150 $ à 250 $ selon la structure de leur entreprise). L'accès à la SESAC se fait uniquement sur invitation, tandis que SoundExchange est ouvert à tout titulaire légitime de droits d'enregistrement sonore, musicien soliste, musicien d'accompagnement ou choriste. L'adhésion à ces deux organismes est gratuite.
Considérations finales
Les sociétés de gestion collective (SGC) ne couvrent pas les droits globaux, c'est-à-dire la musique qui accompagne directement l'action dans une pièce de théâtre, une comédie musicale ou tout autre spectacle écrit. Elles ne couvrent pas non plus les droits de synchronisation, c'est-à-dire la musique utilisée dans une publicité, une émission de télévision ou un film. Ces deux types de licences doivent être négociés directement avec le titulaire des droits d'auteur, même si EPGD peut faciliter ces démarches.
