Voici un extrait du livre «Guide des ventes du catalogue musical« », par Silvino E. Díaz, Esq. Ce guide complet des transactions s'adresse aux artistes, aux entreprises et aux professionnels de l'industrie musicale. Il aborde les tendances actuelles et propose des conseils pour : organiser ses actifs ; structurer son équipe ; attirer des investisseurs importants ; évaluer son catalogue ; et préparer la vente.
[ TÉLÉCHARGEZ L'E-BOOK GRATUIT ICI ]
Voici une étude de cas réelle issue de l'EPGD ; les noms et numéros ont été omis par souci de confidentialité..
Bonjour, j'espère que vous vous portez bien. J'ai analysé les chiffres en détail et abouti à une estimation réaliste des droits d'auteur générés par la composition « La Chanson », écrite par l'Artiste et par vous-même. Bien que cette estimation ne soit pas parfaite et qu'elle comporte certaines lacunes importantes, comme vous le constaterez, elle vous offre un bon point de repère pour évaluer vos droits.
Tout d'abord, j'ai examiné les informations de la chanson en utilisant Songview (https://www.ascap.com/songview), un outil de plateforme de données qui fournit une vue faisant autorité sur la propriété des droits d'auteur de représentation publique et les parts d'administration pour la grande majorité de la musique sous licence aux États-Unis.
La chanson est gérée à hauteur de 60 % par l'ASCAP (30 % pour l'édition et 30 % pour l'auteur-compositeur). Sur un total de 200 %, 140 % restent non attribués. Cela signifie que ces redevances n'ont pas encore été réclamées par l'ASCAP ni par la BMI. C'est sur cette part que nous demanderons les redevances d'édition.
Deuxièmement, j'ai calculé les redevances d'édition estimées pour les chansons à l'aide du simulateur d'édition de Create/OS (https://pubsim.createos.app/). Ce simulateur utilise le nombre total d'écoutes numériques d'une chanson pour générer les redevances numériques correspondantes pour les droits mécaniques et d'exécution. J'ai d'abord examiné le nombre total de vues du morceau sur YouTube, qui s'élève à environ 250,000,000 millions (« Vues YouTube »). Ensuite, j'ai analysé les titres de l'artiste ayant une popularité similaire sur Spotify et comparé leurs performances à leur nombre de vues sur YouTube. Voici un exemple concret, pour une chanson d'un artiste ayant une popularité et un style similaires :
- « Autre chanson »
- Spotify – 170 000 000 écoutes
- YouTube – 270 000 000 vues
Si l'on applique le même ratio que pour « Autres titres » (0,63), ce qui est une hypothèse audacieuse, on peut estimer que « Le Titre » compte probablement 170 100 000 écoutes sur Spotify (250 000 000 x 0,63). Or, Spotify ne représente qu'environ 31 % du marché mondial du streaming. Voici la répartition des autres plateformes :
(T1-2021) :
■ Apple Music – 15 %
■ Amazon – 13 %
■ Tencent – 13 %
■ YouTube Music – 8 %
■ Autres – 20 %
À partir de ces données, nous pouvons estimer que le nombre total d'écoutes de la chanson sur toutes les plateformes s'élève à 548 709 677 (« Écoutes par plateforme »). Il s'agit là d'une hypothèse audacieuse, que nous répartissons par plateforme comme suit :
■ Spotify (31 %) – 170 100 000
■ Apple Music (15 %) – 82 306 451
■ Amazon – (13 %) – 71 332 258
■ Tencent (CHINE) (13 %) – 71 332 258
■ YouTube Music (8 %) – 43 896 774
■ Autres – (20 %) – 109 741 935
Enfin, nous intégrons ces informations dans le simulateur de publication, à la fois les flux de la plateforme et les vues YouTube, pour un total de flux de :
798 709 667 (« Total des flux »). Selon le simulateur, les revenus de streaming pour ce total s’élèvent à 862 606 $ (« Revenus de streaming »). Ces revenus, convertis en redevances d’édition numérique, se présentent comme suit :
■ Redevances mécaniques numériques (perçues par MLC) – 471 239 $
■ Redevances numériques (perçues par l'ASCAP/BMI) – 326 792 $
■ Total – 790 568,00 $
Ce montant, 798 031 $ (« Redevances numériques mécaniques et d’édition »), représente le chiffre d’affaires total prévisionnel généré par les redevances numériques mécaniques et d’exécution publique pour la chanson. Cependant, l’analyse ci-dessus ne concerne que les redevances numériques mécaniques et d’exécution publique. Ce montant exclut d’importantes sources de redevances d’édition, telles que :
■ Redevances internationales d’exécution publique – traditionnelles et numériques, qui
peuvent être pris en compte ou non par le simulateur ;
■ Redevances d'exécution traditionnelles – radio, télévision, diffusion (perçues par
ASCAP / IMC);
■ Redevances mécaniques traditionnelles – albums, LP, cassettes (collectées par
MLC);
■ Droits voisins – pièces de théâtre numériques non interactives (recueillies par
SoundExchange).
